POLÍTICAMENTE INCORRECTO: ALIX Y ENAK, LEFRANC Y JEANJEAN

Termino de leer "El huracán de fuego" (Netcom2), segundo álbum de la serie  Lefranc de Jacques Martin. Aparte de encontrar al autor francés en plenitud de facultades y de disfrutar de un trazo clásico a prueba del paso del tiempo, durante su lectura no he podido evitar recordar en varias ocasiones las palabras del propio Martin, cuando desvelaba en una entrevista que el personaje de Jeanjean fue una imposición editorial. (Entrevista publicada en Netcomic nº 7, si no la ha leído se puede descargar desde aquí).

Al parecer en la redacción de la revista Tintin deseaban que repitiese el dúo protagonista de Alix, la creación que le había granjeado tanto éxito. Este esquema por el cual el protagonismo recae en un adulto y en un joven de edad muy inferior es recurrente y uno de los arquetipos del cómic clásico, como comentaremos más adelante.

El caso es que buscando información para esta entrada he localizado un artículo en el que se afirma sobre la serie Alix: "he aquí probablemente la causa principal por la que la serie no arraigara en España en su día: la apenas disimulada amistad homosexual entre Alix y Enak (que suelen dormir juntos, aunque nunca vemos ninguna imagen explícita de su relación)."

Procede la cita de un artículo sobre Alix publicado en el blog Fácil para nosotros. De su autor, Pedro Pablo G. May, leí con agrado algún relato fantástico publicado en las antologías Visiones y Artifex, años ha. Ha continuado una carrera literaria que se intuye interesante, incluso con una novela publicada en Minotauro. No parece a priori persona dada a dislates. Porque reconozcámoslo: aquello que ha puesto G. May en negro sobre blanco es algo que ya, quien más y quien menos, habíamos discutido con algún librero o aficionado. 

Ahora bien, permitan que amistosamente discrepe en este punto. Crecí leyendo tebeos que repetían similar dúo protagonista. Hablo, claro está, de Roberto Alcázar y Pedrín. Insinuar que pudiesen tener algún ligamen aparte de una amistad (lo que no es poco), me parecería un disparate. Sus aventuras comenzaron en 1940 y se prolongaron la friolera de 36 años, icono indiscutible del tebeo español. Hay claros precedentes de este esquema clásico. Entre los más célebres, Tim Tyler's Luck, tira creada en 1928 por Lyman Young. El hecho de que este cómic surgiese en la prensa da crédito a una hipótesis bastante razonable: los cómics publicados en la prensa estadounidense eran consumidos por lectores de todas las edades y tenían gran aceptación entre la ingente masa de emigrantes; incluir un niño o un joven junto al héroe adulto era un guiño y una manera de poner en liza los mecanismos de identificación de cara al lector infantil y juvenil.

Tim Tyler's Luck se publicaría en España como La patrulla del márfil hacia 1936 y en 1940 se la conocería con el nombre de Jorge y Fernando, editada por Hispano Americana. En verdad el esquema era tan recurrente como efectivo, y el hecho de que se perpetuase al margen de la prensa diaria, ya sea en revistas o en cuadernos de aventuras, es decir en formatos cuyo público potencial era el infantil, no significaba más que una continuidad de los esquemas narrativos y de los arquetipos clásicos.

Por eso nunca me chocaron parejas de protagonistas como las de Roberto Alcázar y Pedrín, Alix y Enak o Lefranc y Jeanjean, si bien coincido con el maestro Martin en que tiene más lógica en la Antigüedad, aparte de que ese contexto le añade un tamiz paternalista. Recordemos la viñeta final de "El último espartano", cuando Alix se hace cargo de Heraklión: en el Mundo Antiguo dejar a un niño sin el cuidado de los padres implicaba condenarlos a la miseria, en el mejor de los casos.

Sobre la discutida orientación sexual de Alix, se suele olvidar también el enamoramiento del héroe galo de la bella Malua en "Las víctimas del volcán"... En fin, tampoco hay que caer en la cita continua, cuando en realidad basta con tener en cuenta que una obra realizada hace tres, cuatro o cinco décadas nació en una época con unos imperativos, arquetipos y esquemas narrativos diferentes de los actuales, lo que no impide, ni mucho menos, reconocer su condición de clásico, y como tal disfrutarlo.